Archivos del Agua: dos publicaciones en la Revista Plástica abren nuevas lecturas sobre la obra de Helen Ceballos
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Por Plataforma Eje
En Plataforma Eje celebramos con mucha alegría la publicación de dos textos en la revista Plástica que abren conversaciones en torno a la obra y trayectoria de nuestra fundadora y directora, Helen Ceballos.
Aunque parten de contextos distintos, ambas publicaciones se detienen en aspectos importantes de su práctica artística. Una está dedicada a su trabajo videográfico, mientras que la otra sitúa una de sus piezas en diálogo con las obras de otras artistas dentro de una exposición colectiva.
Cuerpos Fronterizos,
Fort de France, Martinica, 2022.
Foto:Jean Marc Bullet
Rito de Paso,
Río Piedras - Puerto Rico, 2024.
Foto: RayEliel Hernández
El 16 de mayo de 2025, Plástica publicó “Rutas videográficas de Helen Ceballos”, de Rojo Robles, un ensayo que se acerca a los videos experimentales que forman parte de Cerezas por Papeles y Rito de Paso. Más recientemente, el 3 de julio de 2026, publicó “Todas las aguas están conectadas”, de Vanessa Hernández Gracia, un texto sobre la exposición colectiva del mismo nombre, en la que Fue esa la vía dialoga con obras de Dhara Rivera, Carolina Caycedo, Sofía Gallisá Muriente y Emilia Beatriz.
Leer estos artículos ha sido una oportunidad para volver a mirar piezas como Cerezas por Papeles, Fue esa la vía y Rito de Paso, y reconocer los caminos que se conectan entre ellas: la migración, el duelo, la memoria, el desplazamiento, el cuerpo y el territorio.
Fue esa la vía fue creada como parte de Cerezas por Papeles, una obra de gran formato que incluyó dos instalaciones site-specific, intervenciones en la vía pública, cuatro instancias performáticas y teatrales, y la presentación de esta pieza de videoarte.
En Fue esa la vía, la respiración, el viento, el agua, la oscuridad, el cansancio y la inestabilidad de la cámara sumergen a quien observa en la experiencia física y emocional de una travesía en yola. El viaje no aparece como una narración lineal, sino como un archivo fragmentado de sensaciones, recuerdos y afectos atravesados por la migración, el desplazamiento y la violencia de las fronteras.
Más adelante, Rito de Paso se desarrolló como una obra distinta en el casco urbano de Río Piedras. El proyecto reunió dos instalaciones, una exposición fotográfica, cinco instancias performáticas y una nueva pieza de videoarte que abordó, entre otros asuntos, la violencia de género y las formas en que esta atraviesa los cuerpos de las mujeres migrantes.
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Tanto Cerezas por Papeles como Rito de Paso son obras de largo aliento, construidas mediante procesos sostenidos de investigación, creación, producción y relación con los territorios en los que fueron presentadas.
Quienes hemos acompañado de cerca el trabajo de Helen sabemos que el mar, los ríos, las costas y los caminos no aparecen en su obra como simples paisajes. Son lugares atravesados por historias, pérdidas, despedidas y memorias. Su cuerpo entra en relación con esos territorios para preguntar, recordar, denunciar y honrar experiencias que muchas veces no encuentran espacio en los relatos oficiales.
Su práctica parte también de una experiencia profundamente encarnada: la de una mujer afrocaribeña y migrante que ha hecho del cuerpo una herramienta para pensar la violencia de las fronteras, las rutas de desplazamiento y las formas en que aprendemos a sobrevivir, acompañarnos y sostenernos.
Estas publicaciones abren también una conversación necesaria sobre la crisis de los archivos del performance y de las prácticas artísticas efímeras en Puerto Rico y el Caribe. Muchas obras, procesos y aportaciones de artistas han quedado dispersos entre fotografías, videos, programas, documentos personales, memorias orales y registros que no siempre han sido organizados, preservados o puestos en circulación.
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Esta preocupación atraviesa también instalaciones como El cuarto de la produ, en la que Ceballos reúne afiches, anotaciones, formularios, calendarios, fotografías y otros rastros acumulados durante años de creación, gestión y producción cultural. La instalación busca hacer visible aquello que suele quedar fuera del relato artístico: las redes, los procesos, las negociaciones, los cuidados y el trabajo cotidiano que hacen posible una obra, un festival o un proyecto comunitario.
Aunque estos dos textos abren rutas importantes, todavía quedan muchos aspectos de estas piezas —y de tantas otras prácticas del performance— por documentar, investigar y escribir. Nos interesa que estas publicaciones sirvan como una invitación a continuar esa conversación y a contribuir a la construcción de una memoria colectiva sobre las prácticas que han transformado nuestras maneras de pensar el cuerpo, el territorio, la presencia y la acción.
Para nosotrxs, celebrar estas publicaciones es también reconocer que la práctica artística de Helen no está separada de su trabajo cultural y comunitario. Plataforma Eje nace de esa misma necesidad de crear espacios para el encuentro, el intercambio, la colaboración, el cuidado y la producción colectiva.
Agradecemos a Vanessa Hernández Gracia, Rojo Robles y la revista Plástica por acercarse a estas obras con sensibilidad, atención y rigor.
Les invitamos a leer y compartir ambos artículos.
Sigamos creando espacios donde encontrarnos, cuidarnos y sostenernos.
"Hacer comunidad es la obra." - Helen Ceballos
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